在中國的歷史上，拿青銅器而言，早在商代就以繁復(fù)為主，花紋精細(xì)，到了秦漢逐漸裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕??；可見“簡約”一詞對于藝術(shù)家而言已然成為最終的追求。家具設(shè)計在日常生活中最常見到的藝術(shù)形式，造型必然會由繁復(fù)走向簡約。

在包羅萬象的設(shè)計界，極簡設(shè)計一直如同一股清流存在其中，現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡德羅的那句「Less is more（少即是多）」也深深地刻在了當(dāng)今極簡主義設(shè)計師的心里。

假如以30年為區(qū)間審視設(shè)計家具，在下一個30年，家具會發(fā)生什么樣的變化？當(dāng)下，家具行業(yè)有著同質(zhì)化的傾向，人們總是從一個風(fēng)格追逐更替到另一個風(fēng)格，許多品牌在其中損耗著。借著“居住在2050 LIVE IN 2050”這個板塊，我們期望引發(fā)家具設(shè)計的核心：人們生活方式、材料、工藝的思考。

設(shè)計師的奇思妙想與創(chuàng)新，往往來自于不被局限的工作方式。在當(dāng)下的中國，人們還在理解設(shè)計師的身份、為其建立一套身份邊界。在未來，這樣的邊界也可能被突破。設(shè)計家不再把自己看成視覺世界的創(chuàng)造者，而是分析現(xiàn)實(shí)和自我的關(guān)系，探索出一種人與環(huán)境交流的新形式。

然而，現(xiàn)今很多人卻認(rèn)為，極簡=簡單。事實(shí)上，極簡并不是一味的拋棄多余，越少越好，它只是將一種全新的生活方式，融入到設(shè)計創(chuàng)意當(dāng)中。精粹簡奢，簡而不失其華。奢不顯其澀，這才是我們現(xiàn)在需要；它不僅是一種風(fēng)格，一種時尚，它更是一種精神向?qū)?，生活方式?/p>